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Sòng bài Việt Nam(www.84vng.com):从文学到戏剧|是致敬,是对话,更是创造

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近年来,“文学改编热”在中国话剧舞台上持续升温。无论是在2022年举办的第十三届中国艺术节上荣获第十七届文华大奖、改编自茅盾文学奖获奖作品的话剧《主角》,还是在“大戏看北京·2022第六届老舍戏剧节”上展演的、根据作家莫言的小说改编的话剧《红高粱家族》等,无一不展现了创作者将文学作品改编为舞台剧的不断尝试和有益探索。

前不久,在由国际戏剧评论家协会中国分会、北京市演出有限责任公司以及北京天桥艺术中心共同主办的“大戏看北京·2022第六届老舍戏剧节”学术论坛上,多位戏剧学者、编剧、导演聚焦“文学作品改编舞台剧的观察与思考”,阐述观点、碰撞理念,为戏剧行业的发展提供新思路和新做法。

“不是所有的文学作品

都可以改编成舞台作品”

“‘文学改编热’,其实是中国话剧史上一直持续的一种现象。”浙江大学传媒与国际文化学院教授、博士生导师,中国话剧理论与历史研究会会长胡志毅表示,文学改编最重要的是要注意文学作品和舞台作品之间的区别,“不是所有的文学作品都可以改编成舞台作品,文学作品的成功不能决定舞台作品的成功。”

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将文学作品改编为舞台剧并不是一件容易的事,因此有些小说家、剧作家也会选择直接创作戏剧作品,例如中国现代小说家老舍创作的《茶馆》《龙须沟》以及中国现代话剧剧作家曹禺创作的《雷雨》《日出》等。而在众多戏剧作品中,也不乏文学作品改编舞台剧成功的例子,如北京人民艺术剧院根据老舍作品改编的《骆驼祥子》、曹禺根据中国当代作家巴金原著改编的《家》等,都是文学改编中的经典之作。

“改好了是文学的魅力、原著的基础,而改不好往往就会被说是编剧没有功力。”北京演艺集团《新剧本》杂志主编、一级编剧林蔚然提起她在戏剧文学系学习的4年中,其中一个重要的学习阶段就是小说改编,“在学习的环节中,我认识到创作要懂得抓取戏剧性的核心事件,从小说素材中选材并进一步在其基础上构建有效的人物关系,而更重要的是要懂得如何删繁就简、勇于取舍。”

“戏剧的核心是

台上人与台下人面对面的交流”

在胡志毅看来,改编一个作品一方面要忠实于原著,另一方面要融入更深入的阐释。胡志毅认为,作为中国文学家、思想家、革命家和教育家,鲁迅的小说有着多重释义,十分值得深入阐释。2022年7月,由波兰戏剧大师克里斯蒂安·陆帕导演的话剧《狂人日记》在北京天桥艺术中心上演。这部改编的话剧《狂人日记》中并没有过多的情节叙述,却表达出鲁迅作品中的核心意蕴。胡志毅认为,当戏剧作品为了改编而改编,则会出现叙事大于戏剧的现象,从而减弱作品的戏剧性,因此在改编过程中需要注意避免这一现象的发生。

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